/TALENTED MR. RIPLEY, THE/
Боевик/Приключения
США 1996; цв
Режиссер: Энтони Мингелла /Antony Minghella/
В ролях: Джеймс Ребхорн /James Rebhorn/, Гуинет Пэлтроу /Gwyneth Paltrow/, Мэтт Дэймон /Matt Damon/, Селия Уэстон /Celia Weston/, Филип Бэйкер Холл /Philip Baker Hall/, Филип Сеймор Хоффман /Philip Seymour Hoffman/, Серджо Рубини /Sergio Rubini/, Джуд Ло /Jude Law/, Стефания Рокка /Stefania Rocca/, Джек Дэвенпорт /Jack Davenport/, Кэйт Бланшетт /Cate Blanchett/, Росарио Фиорелло /Rosario Fiorello/, Ивано Мэрскотт /Ivano Marescott/, Анна Лонги /Anna Longhi/, Алессандро Фабрици /Alessandro Fabrizi/
Мингелла в своем лучшем, по моему мнению, на сегодня фильме меняет трактовку романа Пэтришии Хайсмит и фильма Клемана "На ярком солнце". Том Рипли (прекрасная роль Дэймона) в этой киноверсии - парень странноватый, но явно не подонок. Просто чокнутый, если выражаться по-простецки. Одинокий настройщик пианино на музыкальном факультете в дорогом Принстоне насмотрелся на сынков и дочек богатых родителей, и ему дико хочется быть кем-то, но не самим собой, так как себя в том виде, в каком он есть и живет, он считает за пустое место. И в то же самое время он самого высокого мнения о себе, и, скорее всего, заслуженно, но вот беда - только деньги и положение в обществе делают человека кем-то - так он считает, да так считают и многие другие, что говорить. Деньги, большие деньги разделяют людей как бы на жителей разных планет, об этом еще много писал Фицджеральд, но здесь самое важное в том, что богатым надо родиться. Ну да ладно. Мистер Гринлиф, отец Ричарда - Дикки Гринлифа, платит ему тысячу долларов, чтобы Том вернул бестолкового сына, не собирающегося начинать взрослую жизнь, домой. Том Рипли безусловно талантлив - он играет на фортепьяно, не глуп, начитан, любит и знает классическую музыку, обладает уникальным даром изображать других людей, их манеру и даже подражать голосам, он идеальный хамелеон. Этим он и позабавил Дикки - изобразив его отца. Итак, сразу раскрыв карты, ему удалось войти в компанию Дикки, который с удовольствием распоряжался молодостью в обществе своей невесты Мардж (Пэлтроу сыграла здесь хорошо и ничуть не раздражает), яхты и сказочных, почти бутафорских красот итальянских курортов. Том с самого начала не собирался возвращать Дикки домой, он просто влюбился в этого противоречивого, порывистого и красивого юношу с ранимой и, возможно, не совсем здоровой психикой. Джуд Лоу подобран для этой роли как нельзя лучше. Тому хотелось навсегда остаться в этом кругу, но, увы, набраться манер и внешнего лоска не означает изменить свою суть. "Кич", - так определяет его внутренний мир убитый им Фредди, заподозривший неладное. А смерть Дикки от рук Тома Мингелла вообще подает как непреднамеренное убийство в состоянии аффекта от прямых, высокомерных, но очень точных оскорблений Дикки во время драки в лодке. Далее Том действовал, как околдованный или обреченный, только под тяжестью обстоятельств, хотя мозги у него соображали неплохо. Он занимает место Дикки на какое-то время, а затем обставляет все происшедшее так, будто Дикки сам покончил собой, не выдержав мук совести из-за самоубийства беременной от него итальянки и якобы совершенного им убийства Фредди. А ведь Том был готов убить даже Мардж, хотя явно был к ней неравнодушен - эта его целенаправленная одержимость и говорит, на мой взгляд, о болезни рассудка. Фильм очень тревожен, во время просмотра на душе как-то неспокойно, ты начинаешь переживать за Тома и даже, не смотря ни на что, желать ему выйти сухим из воды. Мастерство Мингеллы здесь состоит в том, что он сумел пригласить зрителя на место самого Тома Рипли, заставить тебя сознательно или невольно примерять на себе его шкуру, а когда ему удается всех (кроме Мардж) обвести вокруг пальца с перспективой стать чем-то вроде сына для мистера Гринлифа, ловишь себя на том, что вздыхаешь с брезгливым облегчением, боясь себе признаться в сочувствии к такому вроде бы жалкому монстру. А когда на пароме Тома окликает знакомая, знающая его в качестве Дикки, я почему-то расстроился. Даже когда он душил Питера (этого зритель уже не видит) в самом конце картины, где-то глубоко внутри шевелилась жалость. Та темная комната, в которой люди, по словам Тома, запирают от себя и других свои постыдные и преступные тайны, чтобы забыть о них, есть, очевидно, в любом из нас. Просто забита она по-разному, хотя принцип действия одинаков. Кто-то переживает из-за лжи или "зачитанной" чужой книжки, а кто-то старается забыть убитого друга... В техническом плане фильм превосходен со всех точек зрения. Особенно совершенно выстроены динамика развития сюжета и наращивание саспенса. Глубокая психологичность драмы достигается не рассуждениями, а чисто визуальными, кинематографическими приемами, музыкой и операторской работой. Конечно, тексты диалогов многое говорят о личностях персонажей, но все это сделано естественно, по ходу дела и никак не выпирает из общей канвы картины - никто не откровенничает возле костра. Именно эта картина Мингеллы заслуживает "оскаров", а не "Английский пациент". "Пациента" забываешь через пять минут после конца, а эта вещь заставляет думать, думать и думать, и однозначного ответа нет, как нет абсолютного добра и зла ни в одном человеке. (Иванов М.)